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[拼音]:zhangpinghua

[英文]:shōheiga

日本式建筑中障子、屏风和屏障上的绘画的总称。它可以移动或启贴,区别于卷轴画和壁画。广义上,几乎可包括了所有日本式活动壁、活动拉门、屏风、影壁等上面的绘画,这些绘画分别被称为障子绘、壁贴绘、袄绘、屏风绘、冲立绘、杉户绘等。它们有时以画法分类,如水墨画、大和绘、金碧画等;有时以题材分类,如佛画、山水、花鸟、世俗风光、人物肖像等。它们的发展也不平衡,直到16世纪,才以金碧障壁画为代表。

早期的障屏画,可追溯至古坟壁画。随著佛教的传来,古坟壁画受中国影响很大。中国唐朝文化的影响波及奈良时代,法隆寺金堂壁画与隋唐绘画关系密切。当时宫廷、贵族邸宅、寺院影壁制作盛行,其形式及内容都是模仿隋唐的。约9世纪大和绘逐渐形成,给予障屏画很大影响。9世纪末遣唐使废止后,在日本式建筑中,活动式的壁障和门扉上的装饰显得愈来愈重要。因之,大和绘障屏画风靡了几个世纪。不过,日本建筑主要是木结构,作为壁障和门扉的部分又大多数是以数层纸裱糊而成,极难倖免于火灾。现在仅有少量大和障屏画残存于寺院,当时的盛景,只能在绘卷物中见到。

约13世纪,从中国传入的水墨画开始在佛教寺院中流行,14世纪,袄绘及屏风绘几乎全采用以水墨画为中心的汉画技法。遣明使曾以金箔屏风赠明朝,最早日本金碧障屏画也许就始于此。15世纪,狩野派画师成为世袭御用画师。狩野元信使汉画的雄大气魄与大和绘的装饰性相结合,创造了新样式,为障屏画盛期到来准备了条件。16~17世纪,各地修建城郭和书院,作为这些建筑的组成部分的障屏画,成为画家们大显身手的场所。他们在障屏画上贴金箔,然后再以浓豔的矿物质颜料作画,有时也用水墨技法,或二者并用。可以说水墨、金碧两种形式把日本障屏画推向了一个新的高峰。然而,最有时代性的典型形式是桃山时代的金碧障屏画,当时的大家当首推狩野永德和长谷川等伯。

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